不能被拥有的少女。角色和剧情都奇妙地没有执着心。大量手持摄影与不光鲜的都市充满时代空气。佐藤浩市土不啦叽的但真是可爱的男孩子，能让人觉得一无所有这才是青春。津川虽是个洗白的流氓但特有意思，对可爱的人不提任何要求而对不可爱的人全不给好脸色。
黄金年代啊，又是个悲伤的故事，乌丸节子绝对是那种天赋型的演员，爱不能停的姑娘还是要找个小伙儿，津川雅彦演的那大叔象征这年轻人要面对的社会吧，北野武也是本色演出，到位。
東陽一最佳，每次和荒木一郎合作的主題曲都太好聽了，都有著鬆弛、漫遊到沒有邊界之感，津子走路拐了一下怎麼拍得這麼自然⋯比《四季奈津子》還游移的男女，烏丸せつこ像擁有一座樂園般不諳世故的純真臉蛋，卻是在這個城市如幻影一般幽微的存在。
化用法国小说《玛侬·列斯戈》作为本片的标题，还插入一段超现实手法来表现其文本内容。东阳一就是传说中会做无米之炊的“巧妇”，把最俗套的二男一女的感情故事拍出了生命的律动。结尾男女主各自倚靠在列车门的两侧，光影的明暗变化是本来近乎静态的画面富有了变幻空灵的美感。两人最后的“去表演”式表演，像是在致敬《毕业生》的最后一幕。本片在观感上就好似《四季奈津子》的续集。乌丸节子在八十年代初的日本，横空出世却又昙花一现，一生仅主演寥寥几部电影却被后世评论家永远铭记。
从收藏“想看”到今日看到此片已有7年时间了！乌丸节子就是性张力的代名词，浑身散发着荷尔蒙的气息，“女人味”已经不足以形容她举手投足间的勾魂摄魄，难怪各式男人从奶狗佐藤浩市到多金大叔津川雅彦都似飞蛾扑火，结局颇感意外。另外，みつこ的室友曳子（伊佐山ひろ子）就是《追捕》中污蔑杜秋强X的横路加代。
